Archive for September, 2008

PERALIHAN KUASA & RAMPASAN KUASA

Friday, September 12th, 2008

PERALIHAN KUASA & RAMPASAN KUASA

Oleh Mohd Adib Anas Md Noor

Hasrat Yang Berbahagia Tun Dr. Mahathir Mohammad mahu menyertai semula UMNO amatlah dinanti. Pengumuman telah pun dibuat oleh YB Tan Sri Muhyiddin Yassin apabila beliau mengadakan pertemuan dengan Yang Berbahagia Tun. Alhamdulillah, akhirnya terbuka juga hati Yang Berbahagia Tun untuk kembali kepangkuan UMNO setelah beliau sendiri membuat pengakuan keluar dari UMNO sejak lewat Mei yang lepas.

Ekoran kritikan terhadap kepimpinan YAB Perdana Menteri, Datuk Seri Abdullah Hj. Ahmad Badawi, YB Tan Sri Muhyiddin Yassin secara tidak langsung telah membuat kenyataan bahawa peralihan kuasa yang akan dilakukan pada tahun 2010 hendaklah dipercepatkan kerana tempoh yang diberikan agak lama bagi menjalani proses pemulihan dalam UMNO dan juga BN. Kenyataan daripada pihak menteri sebagaimana yang disuarakan oleh  Tan Sri Muhyiddin Yassin sememangnya ditunggu-tunggu oleh rakyat dan juga ahli-ahli UMNO.

Selama ini menteri-menteri teragak-agak untuk memberikan komen apatah lagi untuk mengkritik secara terang-terangan. Kini setelah kenyataan ini dibuat, Tan Sri Muhyiddin Yassin dilihat sebagai seorang yang berani berhadapan dengan risiko kerana kelantangan beliau. YAB PM seharusnya mengambil kira soal kritikan terhadap kepimpinannya. Rakyat bukan menolak YAB PM dengan suka-suka tetapi rakyat amat prihatin terhadap masa depan Malaysia. YAB PM berjaya untuk penggal pertama menjadi PM, tetapi terdapat rekahan yang agak mendadak pada penggal kedua. Ini bukan soal ‘gila kuasa’ para menteri yang berkebolehan untuk naik ke atas, tetapi untuk mengelakan daripada perkara-perkara berbangkit terus menerus menyelubungi fikiran rakyat yang masih tiada noktah.  Peralihan kuasa secara aman dan dipersetujui oleh semua pihak amat elok dipercepatkan, disamping pemulihan segala kelemahan dapat diatasi dengan cara yang profesional.

Saya masih tidak faham kenapa rakyat sekarang terutamanya ahli UMNO-BN sudah tidak berminat dengan parti ini. UMNO bukan parti lapok atau outdated tetapi UMNO adalah parti untuk bangsa Melayu di mana segala hak keistimewaan orang Melayu dan agama Islam akan sentiasa dipertahankan untuk selama-lamanya. Bukan soal sudah muak dengan parti yang hanya merujuk kepada satu kaum, perkara ini hanya mainan politik Pakatan Rakyat dalam usaha membolehkan Anwar Ibrahim memenangi pilihanraya. Sedar atau tidak, PAS dan PKR adalah parti serpihan yang ditubuhkan oleh anggota atau ahli yang pernah menganggotai UMNO suatu ketika dahulu. Mereka adalah orang-orang yang kecewa kerana gagal memperoleh tempat atau jawatan yang diingini lalu menubuhkan parti bagi menunjukkan rasa protes.

Berkenaan dengan 16 September 2008 sebagaimana yang dicanang oleh Anwar Ibrahim sebagai tarikh di mana Pakatan Rakyat (PR) menuju ke Putrajaya, bagi saya ianya adalah satu dogengan politik bagi meraih simpati majoriti rakyat yang lain untuk beroleh kepercayaan, kemenangan dan menunjuk kekuasaan.  Sehingga sekarang tidak ada Ahli Parlimen BN melompat parti. Kronologi PR dalam merampas kuasa sedia ada juga tidak terjadi. Malahan kini, telah keluar kenyataan daripada pemimpin PR yang menyatakan bahawa misi 16 September mungkin akan lewat sedikit ekoran daripada Ahli-Ahli Parlimen BN sedang mengikuti lawatan sambil belajar di luar negara. Pada saya, ini semua adalah tipu dan helah semata-mata. Apabila keriakkan menguasai diri maka inilah yang berlaku. Rakyat ditipu hidup-hidup oleh golongan yang sentiasa ‘gila kuasa’. Sekiranya apa yang dicanangkan ini benar-benar terjadi, saya tidak mengklasifikasikannya sebagai peralihan kuasa kepada kerajaan baru tetapi saya mengklasifikasikan perkara ini sebagai ‘rampasan kuasa’ yang sememangnya tidak adil untuk semua rakyat Malaysia. Seandainya berlaku, situasi ini saya ibaratkan kerajaan baru impian PR ini sebagai ‘lanun’ atau ‘mafia’ yang merampas hak kesemua rakyat Malaysia yang majorotinya telah menyokong BN sebagai kerajaan pimpinan untuk semua. Sekiranya perkara ini berlaku, sudah pasti PR akan memperalatkan pemimpin-pemimpin BN dengan sogokan wang yang berjuta-juta. Persoalannya dari mana sumber kewangan itu diperolehi oleh PR? PR mendakwa kerajaan sekarang kerajaan yang penuh dengan rasuah, tetapi perbuatan membida ini bukankah sama seperti rasuah?

Malaysia adalah negara yang mempunyai Rang Undang-undang yang kukuh selama ini. Sekiranya benar, perkara sebegini hanya akan wujud setelah pilihanraya yang sah diadakan di seluruh negara. Bukan dengan cara merampas, tetapi dengan cara yang lebih hormat atas dasar kepercayaan.

Bagi isu perkauman yang timbul sejak akhir-akhir ini, saya melihat bahawa isu ini adalah mainan sesetengah pihak sewaktu berkempen dan liputan yang songsang dimain pula oleh media untuk mencetuskan kontroversi disamping menarik pelanggan untuk membeli tulisan yang dicetak itu. Sebelum ini, jarang sekali isu-isu perkauman dimainkan oleh pihak-pihak tertentu. Cuma apabila seseorang itu ‘gila kuasa’ maka semua isu ini diangkat secara besar-besaran dan menyebabkan perpecahan sesama kaum dan juga parti.

BN telah memimpin Malaysia pada tahap di mana kita berada. Harga petrol dan barangan bukanlah isunya. Perkembangan ekonomi dari masa ke semasa memberi impak terhadap kenaikan ini. Jika tidak berlaku sekarang, mungkin satu tahun, dua tahun, sepuluh tahun atau 20 tahun akan datang tetap akan berlaku perubahan ini. Harga petrol dan barangan 20 tahun dulu tidak akan sama dengan hari ini. Harga pada hari ini pula tidak akan sama dengan 10 tahun atau 20 tahun akan datang. Semuanya akan berubah dari masa ke semasa mengikut peredaran masa. Segala kenaikan harga ini bukan penyebab atau punca kepada perbalahan antara kaum. Punca yang sebenarnya ialah apabila seseorang ‘gila kuasa’ maka segala-gala hak hendak dikongsi bersama walaupun perjanjian antara kaum telah termaktub lagi sejak negara hendak mencapai kemerdekaan.  Kaum mana selain bangsa Melayu yang tidak mahu akan hak kesamarataan, mereka sudah pasti mahukan hak ini dikongsi. PKR hanya ‘gula-gulakan’ isu ini kerana mahu menarik sokongan. Percayalah ramai yang akan terpedaya dan ditipu dengan isu-isu sebegini. Malahan perkara mengenai isu perkauman ini akan jadi lebih buruk dari apa yang kita hadapi kini.

Segala apa yang berlaku tetap ada hikmahnya kepada semua. Ada positif dan negatifnya terhadap segala kejadian. Dan setiap masalah yang berlaku pasti ada jalan penyelesaiannya. Begitu juga masalah yang dihadapi oleh UMNO-BN, semuanya akan ditangani dengan lebih berhemah dan memuaskan hati semua pihak. Cuma kepada yang masih tidak puas hati dan ‘gila kuasa’ sahaja yang akan terus menerus memecah belahkan perpaduan yang kita kecapi selama ini. Harap golongan cerdik pandai dapat menganalisa bagi mendapatkan hasil bukannya dengan merosakkan hasil dalam mencapai matlamat yang belum pasti. Fikirlah mengenai agama, bangsa dan negara dan bukannya soal peribadi yang hanya menguntungkan individu tertentu, yang mana individu itu sentiasa mempunyai perasaan dendam dan mahu melihat rakyat sesama agama dan bangsa bertelagah bagi mencapai impian yang belum pasti. He is not a God to creat everything.

Alfred Hicthcock : Bapa Filem Seram

Wednesday, September 3rd, 2008

<!–
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-parent:"";
margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";}
h1
{mso-style-next:Normal;
margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
line-height:200%;
mso-pagination:widow-orphan;
page-break-after:avoid;
mso-outline-level:1;
font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Arial;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-font-kerning:0pt;
mso-ansi-language:MS;
font-weight:normal;
font-style:italic;
mso-bidi-font-style:normal;}
h2
{mso-style-next:Normal;
margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
text-align:justify;
line-height:200%;
mso-pagination:widow-orphan;
page-break-after:avoid;
mso-outline-level:2;
font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Arial;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:MS;
font-weight:normal;}
p.MsoTitle, li.MsoTitle, div.MsoTitle
{margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
text-align:center;
line-height:200%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Arial;
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:MS;
font-weight:bold;
mso-bidi-font-weight:normal;}
p
{margin-top:5.0pt;
margin-right:0in;
margin-bottom:5.0pt;
margin-left:0in;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";}
p.libliterature, li.libliterature, div.libliterature
{mso-style-name:libliterature;
margin-top:5.25pt;
margin-right:0in;
margin-bottom:0in;
margin-left:0in;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";}
@page Section1
{size:8.5in 11.0in;
margin:1.0in 1.25in 1.0in 1.25in;
mso-header-margin:.5in;
mso-footer-margin:.5in;
mso-paper-source:0;}
div.Section1
{page:Section1;}
–>

Alfred Hicthcock : Bapa Filem Seram


Oleh : Mohd Adib Anas Md Noor

Pengenalan

 

Latar belakang Alfred Hicthcock : Bapa Filem Seram

 

Drama is life with the dull bits left out.

 Alfred Hicthcock

 

Bapa filem seram, Alfred Hicthcock
dilahirkan dalam sebuah keluarga Katolik Kristian di Cockney, London pada 13
Ogos 1899. Nama sebenar Hicthcock ialah Alfred Joseph Hicthcock. Hicthcock
ialah anak bongsu pasangan William dan Emma Hicthcock. Beliau mempunyai
adik-beradik yang bernama William dan Ellen Kathleen. Mereka dibesarkan di
Leytonstone, Timur London. Bapa Hicthcok
meninggal dunia ketika usia Hicthcock 14 tahun. Beliau mendapat pendidikan awal
di Jesuits’ St. Ignatius College
sebelum menyambung pelajaran dalam bidang kejuruteraan di University of London. Hicthcock dikatakan sebagai seorang pelajar
yang suka membaca, rajin ke kelas disamping mengambil bahagian dalam drama
pentas (teater) dan skrin. Beliau merupakan seorang yang suka menulis dan
membuat lakaran lukisan. Hicthcock mempunyai cita-cita tinggi. Daripada
melibatkan diri dalam bidang kejuruteraan sebagai kerjaya pertama, Hicthcock
beralih angin ke syarikat pengiklanan dan bertugas sebagai pelukis.

Beliau kemudiannya memohon kerja sebagai production design di Famous
Players-Lasky
setelah terbaca akan iklan kerja kosong untuk studio yang
baru di buka pada tahun 1920. Permohonannya diterima dan di sinilah bermulanya
kerjaya Hicthcock sebagai pembikin filem sehingga umurnya mencecah usia 80
tahun. Sebelum bergelar pengarah filem pada tahun 1925, Hicthcock merupakan
penolong pengarah ebih daripada tiga tahun. Sewaktu bergelar pengarah,
Hicthcock tidak hanya tumpukan terhadap bidang pengarahan sahaja, malahan
beliau juga memberi penumpuan dan penekanan serta mempelajari setiap aspek
perniagaan filem (film business).
Beliau juga pernah berkerja di German atas arahan syarikat produksi British dia
antara tahun 1923 hingga 1925. Pada waktu ini, Hicthcock sudah pun menekan
aspek penggayaan visual secara ekspresi (expressionic)
dengan melibatkan pengarah-pengarah filem lain seperti Ernst Lubitsch, F.W
Murnau dan Fritz Lang. Ketiga-tiga pengarah ini sama seperti Alfred Hicthcock
yang meninggalkan negara sendiri untuk berkerja di Amerika Syarikat. Penggayaan
visual secara ekspresi (expressionistic)
yang diperkenalkan oleh mereka dikatakan sebagai pemangkin terhadap kemajuan
industri filem dunia. 

 Menyentuh
soal rumahtangga Alfred Hicthcock, beliau mempunyai isteri yang bernama Alma
Reville iaitu seorang penyunting filem dan penulis skrip yang disanjungi.
Beliau bertemu dengan Reville pada tahun 1921 dan menjalinkan ikatan pertunangan
sebelum berkahwin pada Disember 1926. Mereka mempunyai seorang anak perempuan,
Patricia, yang dikurniakan kepada mereka pada tahun 1928. Perkahwinan antara
Hicthcock dan Reville bertahan sehingga Hictcock meninggal dunia pada 29 April
1980 di Los Angelas. Hicthcock mendapat kerakyatan warganegara Amerika Syarikat
pada tahun 1955 sewaktu berhijrah ke sana setelah Perang Dunia II meletus di
Eropah. Hicthcock dan Reville juga pernah bergabung dalam menghasilkan filem Shadow of a Doubt. Anak mereka Patricia
berlakon dalam filem ini dan juga ada memegang watak sampingan dalam filem Psycho dan Starangers of a Train.

 

Permulaan Sebagai Pengarah

 

Hicthcock bergelar pengarah filem setelah mengarah filem pertama arahannya
yang berjudul The Pleasure Garden pada
tahun 1925 dan filem kedua yang
berjudul The Lodger pada tahun 1926. Filem The Lodger (1926) merupakan kejayaan awal kariernya sebagai
pengarah filem di England. Beliau juga adalah pengarah filem yang paling
berjaya dan mendapat bayaran tertinggi di England. Sewaktu Perang Dunia II
meletus, Hicthcock meninggalkan England dan berhijrah ke Amerika Syarikat.
Filem pertama arahannya di Amerika ialah Rebecca
(1940). Rebecca (1940) menang
Anugerah Oskar (honourary Oscars) tetapi
Hicthcock tidak berjaya menggondol Anugerah Pengarah Terbaik.

Di antara tahun 1950 hingga 1960, empat filem yang dianggap terhebat (masterpieces)
daripada Hitchcock terhasil. Antaranya ialah Rear Window, Vertigo, North by Northwest dan Psycho. Filem Psycho
arahan Hicthcock mendapat kritikan hebat oleh para pengkritik pada waktu itu
kerana dikatakan membawa keganasan ke layar perak. Pada tahun 1955, setelah
mendapat taraf warganegara Amerika Syarikat, Hitchcock melancarkan Alfred Hitchcock Presents, iaitu sebuah
rancangan televisyen yang popular. Dari tahun 1955 sehingga 1962, terdapat 20
produksi televisyen yang diarahkan oleh Hitchcock. Produksi yang paling berjaya
ialah Alfred Hitchcock Presents, di
mana Hitchcock juga bertindak sebagai hos. Alfred
Hitchcock Presents
telah meletakkan Hitchcock daripada seorang pengarah
filem dan selebriti kepada seorang ikon. Sepanjang melibatkan diri dalam
industri perfileman, Hitchcock bukan sahaja melibatkan dirinya dalam bidang
pengarahan filem sahaja, tetapi beliau juga merupakan seorang penulis skrip dan
produser. Hitchcock mengabdikan dirinya sebagai seorang penulis skrip, produser
dan pengarah filem sehingga tahun 1979. Antara filem-filem terbaik beliau yang
lain ialah The Birds, Marnie dan  Family Plot.

 

Filem-filem Arahan Alfred Hitchcock

 

Alfred Hitchcock memulakan kerjayanya sebagai pengarah filem apabila beliau
mula mengarah filem pertamanya iaitu The
Pleasure Garden
(1925). Filem keduanya ialah The Lodger : A Story of The London Fog (1927), diikuti dengan Blackmail (1929) dan Murder (1930). Kedua-dua filem ini
Hitchcock juga bertindak sebagai punulis skrip. Beliau seterusnya mengarah
filem The Man Who Knew Too Much
(1934), The 39 Steps (1935), Sabotage (1936), The Lady Vanishes (1938), Rebecca
(1940), dan Shadow of The Doubt
(1943).

Kemudian, bermula tahun 1946 hingga 1976, Alfred Hitchcock mula memegang
dua peranan penting dalam pembikinan filem iaitu sebagai pengarah filem dan
produser. Notorious (1946) adalah
filem pertama Hitchcock sebagai pengarah dan producer. Diikuti dengan Stranger On The Train (1951), Rear Wndow (1954), The Man Who Knew Too Much (1956), Vertigo (1958), dan North By Northwest (1959). Pada tahun yang berikutnya, filem yang
dianggap paling berhantu di dunia diarah dan diterbitkan oleh Hitchcock iaitu Psycho (1960). Selepas Psycho
(1960), diikuti dengan The Birds (1963), Marnie (1964), Torn Curtain (1966), Frenzy (1972) dan Family Plot (1976).

Selama mengarah dan menerbitkan filem, Alfred Hitchcock berkhidmat dengan
pelbagai studio filem di London mahupun Amerika Syarikat. Di London, antara
studio-studio filem yang pernah Hitchcock berkhidmat ialah Studio Gainesborough, British International dan Gaumont British. Manakala di Hollywood pula, Hitchcock pernah berkhidmat dengan
Studio Selznick, Universal, Warner
Brothers, RKO Radio, First National, Paramount,
dan MGM. Studio-studio yang digunakan oleh Hitchcock sewaktu bergelar
penerbit dan pengarah filem ialah Studio RKO
Radio, Warner Brothers, First National, Paramount, MGM,
dan Studio Universal.

 

Hitchcock Sebagai Ikutan

 

Pada awal tahun 1960an, Alfred Hitchcock telah menghasilkan dua buah filem horror yang dianggap sebagai perintis
dan ikutan kepada pengarah-pengarah filem lain untuk mengolah filem horror mereka mengikut cara atau teori Hitchcock. Filem-filem horror Hicthcock yang menjadi kebanggaan
dunia ialah Psycho (1960) dan The Birds (1963), walaupun pada awal
tayangannya filem-filem ini mendapat kritikan yang dahsyat daripada
pengkritik-pengkritik filem pada era itu. Filem horror  merupakan filem yang
menjadi kesukaan ramai pada awal tahun 1960 hingga awal tahun 1970, dan menarik
perhatian pembikin-pembikin filem untuk mengarah filem-filem genre horror (http://members.aol.com/MG4273/hitch.htm). Pada era ini, pengarah filem
seperti Peter Bogdanovich, William Castle, Roger Corman, Curtis Harrington,
Seth Holt, Robert Aldrich dan Roman Polanski telah mengarah filem horror. Filem What Happened to Baby Jane (1962) dan Hush, Hush, Sweet Charlotte (1964) arahan Robert Aldrich serta
filem The Power (1967) oleh Byron
Haskin adalah contoh filem yang menggunakan teknik, teori atau pendekatan
Hitchcock.

Alfred Hitchcock digelar sebagai ‘Bapa Filem Seram’ kerana beliau dengan
beraninya memvisualkan babak-babak keganasan dan ngeri di layar perak.
Hitchcocklah yang merupakan pelopor terhadap keganasan dan unsur ngeri pertama
di layar perak sehingga mendapat kritikan hebat daripada para pengkritik pada
era itu sebelum filem Psycho (1960)
arahannya dikatakan sebagai filem horror
unggul. Akibat daripada keterbukaan yang dibuat oleh Hitchcock, maka penerbit
dan pengarah filem lain mula berani untuk menerbitkan filem-filem yang berunsur
ganas dan ngeri seperti The Godfather (1972)
dan Deliverance (1972).

Adapun pengarah yang cuba mengarah filem Psycho yang asal mengikut kehendak semasa dengan dibintangi
pelakon-pelakon terkini dan teknik pemvisuallan yang canggih tetapi ianya tidak
berjaya seperti mana filem Psycho (1960)
arahan Alfred Hitchcock. Psycho Hitchcock
masih terbaik walaupun ada pihak yang ingin mencuba untuk membuat perubahan
terhadap filem tersebut.

 Hictchcock adalah seorang pembikin
filem yang cuba mempertengahkan unsur dramatik dalam isu psychopatic dan
expressionisme.
Semuanya diolah bagi mendapat kesan emosi terhadap
penonton. Hitchcock dalam Braudy (1968) menyatakan bahawa :

“The
construction of the story and the way in which it was told caused audiences all
over the world react and become emotional.” 

 

Tujuan Hitchcock berbuat begitu kerana
beliau ingin memusnahkan jurang yang mengasingkan filem dengan penonton. jadi,
dengan teknik ini penonton atau pengikut Hitchcock akan lebih menjiwai
naratif yang dipersembahakan oleh
Hitchcock kepada mereka. Hitchcock juga mempercayai bahawa unsur tingkahlaku
psikologi akan membawa kebenaran yang mutlak untuk filem-filemnya.

 

Kesimpulan

 

 Hitchcock (BrainyQuote.com,2004) dalam
Ibrahim Jamaluddin menyatakan bahawa :

 “In feature films the director is God…”

Mungkin inilah falsafah Hitchcock dalam
menghasilkan filem-filemnya. Filem adalah medium komunikasi. Jadi, Hitchcock
cuba untuk berkomunikasi dengan penontonnya dengan menunjukkan kebenaran
keganasan dan unsur ngeri di dalam filem-filem arahannya supaya penonton dapat
menghargai kelakuan atau sifat yang dikurniakan.

 Stanton
Peele (http://www.peele.net/lib/hitch.html, 1986) menyatakan bahawa Alfred
Hitchcock merupakan seorang yang berdisiplin, berkerja keras dan mempunyai jiwa
untuk penonton atau pengikutnya supaya mereka memahami dengan apa yang beliau
visualkan. Walaupun sudah melebihi enam dekad yang berbeza, filem-filem Hitchcock
sehingga kini masih diterima untuk tontonan dan juga kajian. Lebih-lebih lagi
filem-filemnya yang dianggap masterpieces
seperti Rear Window (1954), Vertigo (1958), North By Northwest (1959) dan Psycho
(1960).

 Alfred
Hitchcock adalah tokoh terkemuka dalam penghasilan filem-filem horror. Jadi tidak hairanlah sekiranya
ada filem-filem horror yang
dihasilkan oleh pengarah-pengarah filem sekarang yang mempunyai teknik atau
gaya persembahan yang sama seperti Hitchcock. Ini kerana Hitchcock sentiasa
berada dalam bayangan mereka dan ‘Bapa Filem Seram’ inilah merupakan idola
mereka dalam penghasilan cerita-cerita horror.

Rujukan

 

Braudy, L. (1968). "Hitchcock, Truffaut, and the
irresponsible audience." Film

 Quarterly, 21, 21-27.

http://members.aol.com/MG4273/ihitch.html

http://www.mysterynet.com/hitchcock/bio.shtml

http://www.peele.net/lib/hitch.html

Ibrahim Jamaluddin. (2004). Persoalan Ontologi dan Epistemologi dalam
Teks

 Dokumentari. Jurnal Skrin Malaysia Fakulti Seni
Persembahan.
Shah

 Alam : Pusat Penerbitan
Universiti (UPENA), UiTM.

 

 

Teknik CGI Dalam Filem Cicakman (2006)

Wednesday, September 3rd, 2008

&lt;!–
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-parent:&quot;&quot;;
margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:&quot;Times New Roman&quot;;
mso-fareast-font-family:&quot;Times New Roman&quot;;}
p.MsoFooter, li.MsoFooter, div.MsoFooter
{margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
tab-stops:center 3.0in right 6.0in;
font-size:12.0pt;
font-family:&quot;Times New Roman&quot;;
mso-fareast-font-family:&quot;Times New Roman&quot;;}
@page Section1
{size:8.5in 11.0in;
margin:1.0in 1.25in 1.0in 1.25in;
mso-header-margin:.5in;
mso-footer-margin:.5in;
mso-paper-source:0;}
div.Section1
{page:Section1;}
–&gt;

Teknik CGI Dalam Filem Cicakman (2006)

Oleh : Mohd Adib Anas Hj. Md Noor

 

Pengarah filem sci-fi selepas zaman kegemilangan Aziz
M. Osman ialah Yusry Abd. Halim atau lebih popular dikenali sebagai Yusry KRU. Selepas
popular sebagai penyanyi (berkumpulan dan solo) dan pelakon filem, Yusry KRU
membuat kejutan dengan mengarah filem sulung yang berjudul Cicakman (2006) dengan kos pembikinan RM 2 juta. Cicakman (2006) merupakan filem pertama di
Malaysia yang menggunakan teknik CGI hampir 90% sewaktu pembikinannya.

Teknik CGI telah diperkenalkan melalui filem Westworld (2D CGI) pada tahun 1973, dan
filem Futureworld (1976) yang
merupakan sekuel kepada Westworld
(1973) merupakan filem pertama yang mengunakan kesan 3D CGI, seterusnya diikuti
dengan filem Star Wars (1977)
(www.wikipedia.com). Berdasarkan kepada sejarah CGI, CGI telah berkembang di
Hollywood sejak 33 tahun dahulu. Di Malaysia, aplikasi teknik CGI terhadap
filem pertama kalinya diperkenalkan melalui filem Cicakman (2006). Yusry KRU telah menggunakan kelangkapan canggih
termasuk perisian Maya dan 3D-Max (Roslen Fadzil, 24 September
2004).

Secara ringkasnya, filem Cicakman
(2006) arahan Yusry KRU mengisahkan seorang pemuda bernama Hairi (lakonan
Saiful Apek) yang bekerja di makmal Profesor Klon. Hairi memiliki kuasa cicak
yang boleh melekat pada dinding, menggunakan lidah seperti lidah cicak dan
apabila luka, lukanya cepat sembuh selepas Hairi meminum minuman dan tertelan
cicak yang jatuh ke dalam minumannya tanpa dia menyedari insiden itu. Seperti Superhero yang lain, Cicakman juga mempunyai kelemahan
apabila berhadapan dengan gelang getah. Filem Cicakman (2006) akan menemui penonton pada 7 Disember 2006 dengan
barisan pelakon popular seperti Saiful Apek (Hairi/Cicakman), Fasha Sandha (Tania), Yusry KRU (Danny), Aznil Hj.
Nawawi (Profesor Klon), AC Mizal dan Adlin Aman Ramli (Mutan Profesor Klon)
serta ramai lagi. Cicakman (2006)
adalah sebuah filem aksi komedi superhero
yang diterbitkan oleh KRU Film Sdn.
Bhd. disamping Johan Lucas yang bertindak sebagai penerbit dan Norman KRU
sebagai penerbit eksekutif.

Berbalik kepada CGI, CGI adalah singkatan daripada Computer-Generated Images (CGI)
sebagaimana yang direka dan diperkenalkan oleh dua graduan University of Utah iaitu Edwin Catmull dan Fred Park. Mereka adalah
karyawan yang bertanggungjawab disebalik tabir pembikinan filem Westworld (1973) dan Futureworld (1976) (www.wikipedia.com).
CGI diguna atau dipraktikan dalam pembikinan filem, program televisyen,
pengiklanan dan percetakan, animasi serta permainan video, juga ilustrasi
kejuruteraan dan penggambaran saintifik.

Computer-Generated Images atau
CGI adalah merupakan satu penerapan dalam bidang computer graphics (3D computer
graphics
) untuk menghasilkan kesan-kesan khas melalui penggunaan teknologi
komputer. Aplikasi teknik CGI digunakan untuk memberi kesan khas kerana
ketinggian kualitinya dan penggunaan kesan khas itu dapat dikawal dari segi
penggunaannya. Grafik komputer 3D ini juga adalah salah satu bidang kajian
dalam bidang grafik komputer yang memanipulasikan model-model berangka atau
objek tiga dimensi melalui komputer dengan teknik mencipta objek dan
kemudiannya objek itu boleh diubahsuai dan digerakan. Istilah grafik komputer
3D juga digunakan bagi merujuk kepada imej-imej yang dihasilkan melalui
model-model tersebut. Teknik atau kaedah perisian CGI juga menggunakan alat
pengecatan komputer yang standart untuk
mengecat bebingkai-bebingkai tunggal sebelum ianya digabungkan dan disimpan
dalam output berbentuk video (www.wikipedia.com).

Merujuk kepada filem Cicakman
(2006) arahan Yusry KRU, objek-objek yang direka dan digerakan melalui
perisian atau teknik ini jelas dipertontonkan sewaktu babak superhero (merujuk kepada Cicakman) menjelir lidah dengan panjang
sewaktu dalam tahanan Profesor Klon dalam bilik getah. Begitu juga dengan objek
kipas yang menyedut salah seorang Mutan Profesor Klon sewaktu babak di mana superhero bergelut dengan Profesor Klon
dan Mutan Profesor Klon.

Transisi dan kesan-kesan khas yang lain seperti morphing digunakan bagi pengubahsuaian
imej-imej video yang sedia ada. Sebagai contoh, dalam filem Cicakman (2006) lokasi yang sebenar
tetap digunakan melalui babak di mana sebuah lori terbalik. Lori berkenaan
tidak wujud sewaktu penggambaran. Tetapi setelah teknik chromakey diaplikasikan melalui penggunaan green screen sewaktu penggambaran, objek lori yang direka dapat
ditampal pada video berkenaan dan dilihat seolah-olah lori itu benar-benar
kemalangan. Begitu juga dengan bangunan-bangunan yang terdapat di Putarajaya,
visual bangunan diambil dan visual itu kemudiannya diubahsuai untuk
menampakkannya seperti sebuah kota masa depan sepertimana yang Yusry KRU
gambarkan untuk bandar Metrofulus melalui filem ini dengan mempunyai landasan
keretapi ditengah-tengah bandar. Sama juga dengan shot sewaktu Hairi duduk di atas sebuah bangunan dengan
memperlihatkan suasana Kota Metrofulus di waktu malam. Penggunaan green screen digunakan sebagai latar
untuk babak ini yang dibuat di dalam studio.   

Sama juga seperti set di mana pekerja-pekerja makmal
lalu-lalang, pengubahsuaian set secara grafik direka dan diaplikasikan ke atas lokasi atau imej sedia
ada bagi menampakkannya seolah-olah set itu dibina. Ketika saya bertanyakan
soalan kepada Yusri KRU berkenaan pergerakan pelakon dalam ruang set bagi
membolehkan teknik CGI diaplikasi dan diguna pakai sewaktu Wacana The Making Of dan Tayangan Promosi Filem Cicakman yang berlangsung di Dewan Sri
Budiman, UiTM (18 September 2006), Yusri KRU menjawab dengan menyatakan bahawa
ruang set berkenaan di tanda dan para pelakon yang berada di dalam ruang likup
set itu diberi penjelasan dan taklimat mengenai tanda yang akan mewakili objek
yang akan direka melalui kesan khas komputer grafik bagi membolehkan pelakon
dapat berimaginasi seolah-olah objek berkenaan wujud ketika itu, walhal sewaktu
pembikinannya tiada objek diletakkan di set berkenaan. Kawasan set yang ditanda
kemudiannya akan direka secara grafik melalui teknik CGI sewaktu proses pasca
produksi. Mood pelakon hendaklah real
bagi membolehkan objek yang direka kelihatan benar-benar wujud apabila
ditonton.

Penggunaan storyboard
adalah penting untuk filem-filem yang menggunakan teknik CGI kerana storyboard digunakan sebagai rujukan
secara detail melalui pengaplikasian
ini.

Konsep komputer animasi 3D juga diaplikasikan melalui filem Cicakman (2006) dengan paparan montaj
animasi 3D, komik Cicakman pada
pembukaan filem ini. Tekniknya ialah dengan ciptaan karikatur komik yang boleh
diubahsuai dan digerakkan seterusnya animasi 3D yang lengkap terhasil.

Untuk pengaplikasian teknik CGI dalam filem, format video yang
digunakan ialah high definition (HD) video. Pete Shaner dan Gerald Everett
Jones (2005) menyatakan bahawa :

The video format nearly like 35mm (theatrical film is
high definition (HD) video, which has four times as much detail as DV. There’s
little doubt that, for its economy and high image quality, HDV will be the
prefered format for low-budget future filmmakers.

 

Kita tidak boleh
membandingkan Cicakman (2006) dengan
produksi Hollywood kerana bajet mereka memang pukal dan teknologi yang
digunakan tercanggih dan terlalu ke depan. Namun dengan mengambil kira bajet RM
2 juta untuk Cicakman (2006) kita
seharusnya boleh berbangga kerana finishing
filem ini kelihatan seperti filem berbajet RM 10 juta (Roslen Fadzil, 24
September 2006). Penggunaan format video HD memberi gambaran bahawa aplikasi
dan teknik CGI yang digunakan untuk filem Cicakman
(2006) turut berjaya walaupun berbajet rendah.

CGI berjaya diaplikasikan oleh Yusry untuk lebih 500 shots dalam Cicakman yang turut menggunakan kamera High Definition (HD).

Shot
on true HD, and the entensive use
of CGI ,including 40% of content shot
on green screen. Cicakman promises the viewers a unique and memorable film.

(www.cicakman.com)

 

Selepas beres
penggambaran selama 35 hari tahun lalu, Cicakman
kemudian diselitkan dengan special
effects,
penataan skor muzik dan dan kesan bunyi (sentuhan Edry KRU).

The
elaborate production of the movie featured the involvement of a whole
compendium of production components, including Motion Control, Costume design,
stunts and rigging, scenic painting, set design, and host of other eye-opening
elements, as well as 3D animation, compositing and a rousing music score.

  (www.cicakman.com)

 

Dari sini filem itu
dibawa ke Siam Development Studio di
Bangkok bagi menjalani proses colour
grading
serta penataan bunyi Dolby
Surround 5.1
, selain proses Kine
Transfer
iaitu satu proses di mana format HD dipindahkan kepada filem
(Roslen Fadzil, 24 September 2006).

Secara kesimpulannya, penghasilan filem Cicakman (2006) yang menggunakan 90% teknik CGI dilihat sebagai
pembaharuan yang berlaku dalam industri
perfileman Malaysia. Percubaan berani daripada Yusry KRU dilihat berjaya dan
beliau merealisasikan filem aksi komedi superhero
dengan identiti sendiri walaupun pembikinannya ada persamaan dengan filem-filem
Barat seperti Spiderman, Batman dan Superman. Pengisian teknik CGI ini
secara tidak langsung memberikan gambaran bahawa Sinema Malaysia mengalami pembaharuan
dengan aplikasi teknologi berkomputer serba canggih yang berupaya mengubah
wajah atau cara pembikinan sesebuah filem.

 

Rujukan

 

Roslen Fadzil. (2006).
Syabas Yusry, Cicakman Memang

Mantap! Bintang Popular
Berita Minggu.
24 September.

Shaner, P. & Everett
Jones, G. (2005). Digital Filmmaking

For Teens. Boston :
Thomson Course Technology PTR.

Wacana The Making Of dan Tayangan Promosi Filem
Cicakman.

(2006). Dewan Sri Budiman, Universiti Teknologi MARA,

Shah Alam. 18 September.

www.cicakman.com

www.wikipedia.com

 

   

Antara Hak Melayu dan Bumiputera dengan Perjuangan Peribadi Anwar Ibrahim

Tuesday, September 2nd, 2008

&amp;amp;lt;!–
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:&amp;amp;quot;Arial Narrow&amp;amp;quot;;
panose-1:2 11 5 6 2 2 2 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:swiss;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:647 0 0 0 159 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-parent:&amp;amp;quot;&amp;amp;quot;;
margin:0in;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:&amp;amp;quot;Times New Roman&amp;amp;quot;;
mso-fareast-font-family:&amp;amp;quot;Times New Roman&amp;amp;quot;;}
p
{mso-margin-top-alt:auto;
margin-right:0in;
mso-margin-bottom-alt:auto;
margin-left:0in;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:&amp;amp;quot;Times New Roman&amp;amp;quot;;
mso-fareast-font-family:&amp;amp;quot;Times New Roman&amp;amp;quot;;}
@page Section1
{size:8.5in 11.0in;
margin:1.0in 1.25in 1.0in 1.25in;
mso-header-margin:.5in;
mso-footer-margin:.5in;
mso-paper-source:0;}
div.Section1
{page:Section1;}
–&amp;amp;gt;

Antara
Hak Melayu dan Bumiputera dengan Perjuangan Peribadi Anwar Ibrahim

 

Oleh
Mohd Adib Anas Md Noor

 

Anwar Ibrahim bukannlah calon yang sesuai untuk memimpin negara pada ketika
ini kerana Anwar Ibrahim adalah boneka yang diperan oleh bakal-bakal penjajah. Anwar
Ibrahim memang petah berkata-kata. Kepetahan berucap dengan bekerja adalah
tidak sama. Memang mudah untuk melafazkan sesuatu yang indah dan manis kepada
rakyat agar rakyat dibuai mimpi indah.

Anwar Ibrahim banyak memperjudikan hak-hak Bumiputra
semata-mata untuk medapatkan apa yang diinginkan. Adakah Anwar Ibrahim telah
terlupa bagaimana sejarah kemerdekaan Malaysia. Malaysia merdeka atas
persetujuan tiga kaum utama di Malaysia iaitu Melayu, Cina dan India. Mereka
turut memperakui dan bersetuju dengan hak Melayu dan Bumiputera pada waktu
mencapai kemerdekaan. Kini, mereka semua adalah rakyat Malaysia. Setelah  51 tahun Merdeka kenapa mereka masih pertikai
dan menuntut hak Melayu dan Bumiputera sedangkan mereka berjanji tidak akan menyentuh soal-soal yang berkaitan dengan Keistimewaan Orang Melayu. Pertikaian ini bukan hanya dituntut
oleh Cina dan India malahan Melayu yang pentingkan perjuangan peribadi turut
mengiakan apa yang dituntut oleh mereka itu. Akta 153 relevan selamanya dan
jangan bermain api dengan isu ini. Kalau mereka sensitif dengan isu perkauman
yang melibatkan kaum mereka, jangan sesekali menjolok sarang tebuan dan
mempertikaikan apa yang telah termaktub.

Keputusan kemenangan Anwar Ibrahim amat membimbangkan memandangkan perkara yang diperjuangkan oleh PKR adalah mengenai keadilan
rakyat, maka ketuanan Melayu akan tercabar. Sudahlah UiTM dicadangkan untuk dibuka kepada bukan
Bumiputera. Selepas ini, entah apa lagi idea bernas yang akan dicadangkan.
Projek mega kandang babi itu pun sudah menggusarkan pelbagai pihak. Ada sesetengah pihak berpendapat bahawa pemimpin PKR hanya recall apa yang pemimpin BN pernah suarakan. Sedar atau tidak, setiap recall yang hendak dibuat mestilah berpihak kepada apa yang logik dan masuk akal. Salah satu recall yang telah dilaksanakan dan mengguris perasaan ialah dengan meluluskan ternakan khinzir secara besar-besaran di negeri Selangor. Adakah ini recall yang terbaik?

PKR
pada dasarnya ditubuhkan adalah untuk membela Anwar seorang sahaja dan tidaklah segah keadilan yang dilaungkan. PKR hanya memperjuangkan supaya Anwar bebas dari tuduhan mahkamah. Bagaimanapun tujuan utama tidak berjaya
kerana Anwar telah didapati bersalah di mahkamah dan menyebabkan Anwar ditahan.

Banyak persoalan timbul, antaranya dari
manakah sumber kewangan PKR yang dilaporkan begitu banyak digunakan ketika
pilihanraya kecil ini mahupun pilihanraya umum Mac lalu. Memang menghairankan
parti yang hampir tekubur 5 tahun lalu boleh bersaing dari segi jumlah
peruntukkan kewangan untuk berkempen mengalahkan parti kerajaan. Apa lagi yang akan berlaku selepas ini? Keadaan semakin meruncing dan
merisaukan. Apakah kita memang menunggu Malaysia menjadi kacau bilau dan rakyatnya
kembali hidup dalam kesengsaraan? Kenapa ada Melayu yang sanggup korbankan kepentingan hak Melayu dan
Bumiputera demi perjuangan peribadi?

Apa
yang berlaku di Permatang Pauh dan Merdeka ke-51, anak bangsa kita sedang
membuat sejarah pada hari ini untuk menjadi pengajaran anak cucu kita masa
hadapan.

Nak
marah dah letih, nak nangis air mata dah kering, nak bersuara kita bukan siapa
pun. Apa yang terpenting ialah kesatuan Melayu perlu sedar dan bangun.

Bila Melayu hilang jati diri seorang Melayu…
lupa asal usul
lupa tanah tumpah darah
lupa akal budi
lupa jasa hati
hancur akan menyusul.

Bila Melayu tidak ingin memepertahankan hak sendiri
kata inginkan reformasi
rupanya menjerumus diri ke dalam api
menghancurkan tanah bumi sendiri bila kononnya hak saksama diperjuangkan.

Ketuanan Melayu tidak diinginkan
politik perkauman harus dipinggirkan
Siapa yang menghamburkan kata-kata perkauman?
Melalak dijalanan kononnya "Kami tidak diutamakan"?

Kami Orang Melayu
memang hak kami untuk bertuan di bumi ini !
Fikirkanlah siapa kami
kenapa kami harus terus ‘bertuan’ di bumi ini
kenapa kami harus diutamakan.

Bila United Malays National Organization dilupakan
UMNO jasanya dinafikan.

Sedarlah !

Merdekanya Melayu kerana UMNO
Bertuannya Melayu kerana UMNO
Berjayanya Melayu kerana UMNO

Adakah kita ingin kembali dijajah
merempat di bumi sendiri
dimainkan oleh sang ‘Kaca Mata’ besi
yang selalu melaungkan kata-kata demokrasi
rupanya sang "power obsession"
yang terangan mementing diri.

Melayu perlu bangun
tidak merempat memohon simpati
di tanah air sendiri
dan hilang harga diri.

Sedih bila Melayu mula hilang jati diri
termakan janji dibawah telunjuk sang ‘Kaca Mata’ besi.

Bangkitlah Melayu
Demi Agama…Bangsa…Negara

Sukalah
saya dengan ini memaparkan semula sumpah Melayu sebagai mengenang jasa Dato’
Onn sebagai pemimpin UMNO yang berjaya menyatukan umat MELAYU BERSATU.
Mudah-mudahan kita semua memperingati Sumpah Melayu ini dan bangkit berjuang
semula atas kebenaran demi AGAMA ISLAM, BANGSA MELAYU, NEGARA MALAYSA.

Termaktub
di Batu Pahat pada 8 Rabi’tul awal 1365 hb bersamaan 10 Februari 1946 Masihi..

Kami
umat Melayu beragama Islam pada hari ini berjanji tidak akan berhasad dengki,
khianat dan iri hati, bertelagah dan berbalah sesama sendiri.

Kami berjanji
akan bersatu padu dan patuh menegakkan agama Islam.

Kami juga akan bekerja kuat
untuk menyara diri dan keluarga kami.

Kami
bersedia bersaing sesama umat Melayu dan kaum-kaum lain dengan jujur dan
terhormat

Kami
umat Melayu, Islam bersumpah setia untuk :

Mempertahankan
kepentingan dan hak Melayu

Mempertahankan kedaulatan raja-raja Melayu
Memperjuangkan iktisad dan pelajaran bangsa Melayu
Mempertahankan maruah negara supaya aman sejahtera

Hak Keistimewaan Melayu dan Bumiputera bukan batu penghalang untuk melihat
Melayu maju tetapi hak keistimewaan ini adalah penting bagi menjamin ‘tuan yang
sebenar’ untuk tanahnya sendiri. Melayu kini, ramai cerdik pandai tetapi dalam
kecerdikan itu ada segelintir Melayu yang masih buta hati, tidak pandai berpolitik
serta sanggup menggadaikan hak kepentingan bangsa sendiri dengan menunjukkan
segala kelemahan dan kebodohan sendiri kepada orang lain. Ibarat nyamuk seekor, kelambu dibakar.

 

Nota :

Tulisan ini adalah
himpunan daripada pendapat umum melalui www.chedet.com yang telah disunting oleh saya.